简介
性女暴力日记10
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：樱木梨奈/島村舞花/浅田駿/中村映里子/泊帝/安部智凛/飯島大介/诹访太朗/不二稿京/今泉浩一/
- 导演：Jean-PierreLimosin/
- 年份：2014
- 地区：国产
- 类型：科幻/悬疑/言情/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,英语,日语
- 更新：2024-12-26 13:40
- 简介：因为童年时期的(de )悲惨(🕵)遭遇，玛德琳克里(lǐ )斯(⬜)蒂娜(📑)·林德伯格(gé ) Christina Lindberg 饰失(shī )去了说(🙈)话的(de )能(néng )力(🦀)，长大后(hòu )，她一直生活(🔜)在(zài )一个偏僻的农场中(zhōng )，离群索(suǒ )居一次(🥊)意外中，玛(🌰)(mǎ )德琳(😼)遇见了名叫托(tuō )尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸(xìng )的(🐁)是，托尼并非善类，他不仅欺骗(🍺)了玛德琳将她囚禁(👥)，还用毒(♑)品(🙆)为(wé(🎼)i )诱饵控(🌐)制了玛德琳，逼迫(🎃)她 性女暴(🍆)力(📠)日记(✌)的剧情简介是该剧以日记的形(🍈)式(🐄)，详细(xì )描绘了一(yī )名女(🌈)性在遭受性暴力后的心路(lù )历程，以及她如何面对和克(👇)服这一创伤的过程在剧情(qí(⛵)ng )中，女主角遭受了性暴力的侵害(🎾)，她的生活(huó )从此(cǐ(🚆) )变得一片混(🐷)乱(🐧)她感(🧦)到无助恐惧和愤怒(nù )，不知道该如何面对这(⏩)个残(cán )酷的现实这(zhè )段经历给她(😜)的心灵带(dài )来(💄)了巨大的创(chuàng )伤，她(🍬)变(biàn ) 马德琳，从(cóng )小(🔣)便遭(✌)受(🖨)性侵犯(🍱)，成(chéng )长在偏远的农场(chǎ(😖)ng )，因(🤬)为童年创(🤴)伤，她(🚢)失去(🖊)了语言能力一(🥗)天，她(🤘)错过了公共汽车，偶然搭(☔)上了(🔘)一辆由托尼(ní )驾(jià )驶(⏩)的车(chē )令她没有想到的是，托尼(🆕)(ní )是个惯用麻醉毒品诱拐控制(🐖)少女从事卖淫的恶人就这样(yàng )，马(👹)德琳陷入了狼(🍟)(láng )群之中在托尼的(🍋)控制(zhì )下，她(⚽)(tā )变得软弱无力，痛(👔)苦地活着，她的父母也(🐄)因此(💸) 嗯，对(🈳)(duì(🌌) )于70年代(dài )来讲(jiǎng )，这(😙)部片(piàn )子应(🌸)该是极具思想(❄)和意义的(🎃)，但(🧠)是导(🌩)演在拍的时候应该再(🍷)认(📐)真的考虑一下(xià )片子的逻辑，演员的演(🏄)技(🍿)也有待考量，小萝(🌼)莉还不(bú )错暴(🍐)力慢镜头用(💁)太多(🚗)，而且过于(🚛)慢(màn )，虽(🤗)(suī )然很(🌕)具有血(🥗)(xuè )腥的欣赏价值(💉)，但(🍲)美感(gǎn )并(bìng )没有太(🙎)强至于在性交(jiāo )过程(chéng )中一些具体的(de )细节应该(gāi )是不必要(🔷)的吧~导演做的(de )太细了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出(💦)生，之前(🚇)一(🆚)直(zhí )是(shì )**的当家花旦，本片自然也(🚖)没有浪费她的诱人身(🍦)材三点全露不说，甚(shèn )至真(🕘)枪实(shí )干Lindberg拍摄这(zhè )部性女暴力日记(💌)的时(🌄)候已(🦍)经24岁，电(👱)影(yǐng )中(🚂)扮(⛵)演角(🆘)色的(de )年龄设置是个15岁的少女这个(💓)(gè )拥有(🔩)魔鬼身材天(🏧)使面孔(kǒng )的瑞典美女胜(shèng )任有余 影片性(xìng )女暴力日(rì )记(🦕)的导(🏣)演(yǎ(⏮)n )是Bo Arne Vibenius，这一角色负责(♋)整个电影的指导与艺术把(bǎ )控编剧同(tóng )样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的设计与故事(🛡)架构(😕)在此人的手中(👝)得以(💶)实(💏)现在演员阵容(róng )方面(🧓)，克里斯蒂(dì )娜·(🌠)林(lín )德伯格(👗)(gé )Christina Lindberg饰演(🔶)FriggaMadeleineOne Eye三(Ⓜ)个角色(⛷)(sè(🥍) )，展现(xiàn )了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电影的新(🌉)(xī(🅱)n )视角(jiǎo )桑尼(🌾)的独特立场 自1973年性女(🎙)暴(📶)力日(❎)记以强暴与复仇的题材崭露头角，此(cǐ )类电(👥)影(🎗)如我唾弃你(🛫)的(📓)坟(fén )墓和Baisemoi等(📏)，一直以其(🚔)女性主(zhǔ )角的愤怒与转(📦)变作为核心然(🖖)而，这些作品往往描绘了从受害者到复(fù )仇者的转变，尽管看似彰显女权(🗑)，但复仇后的(🎗)角色往往(wǎng )无法回(huí )归正常(🌼)生活，陷(🐅)入(rù )了