• 1请分(🍺)(fèn )享(xiǎng )一下你(🌀)(nǐ )最爱(ài )的(🏻)十部电(🤘)影

1请分享一下你最爱的(de )十部(bù )电(🌗)(diàn )影

导演陆川

中国牛(🍔)叉的电影也少(😊)的诸如这部(🔑)寻枪(qiāng )

这部陆川导演的气氛神(🌕)(shén )秘(🌦)的影(🏋)片是因为(🥠)姜文(wén )的精湛演技而(👀)增色一些

影片开头(👊)直率地的向我们影(🔴)像展(🔇)示了(le )警察(chá )马山(♒)姜(🥑)文(🤯)饰因(🛹)丢枪而又开始了一段(🙉)寻(xún )枪(🕑)之(🚮)旅凛冽的剪辑迅速(📻)地(🌤)带你直(🛫)接进入一个中年男子(zǐ )因(🕟)丢枪(🌏)而沉浸(jìn )的焦躁与臆想(🛎)之中

姜文曾(⬅)(céng )说其实人生最根本的(🎻)应该是在(🕺)寻找

影片中马(💥)(mǎ )山自始至(🚞)终(zhōng )的在这里有着(zhe )那(🔔)把内(🥪)带信(🔆)念意义的(😣)配(pèi )枪而生活中我们(⏫)也(📘)一直(🐏)(zhí )在(zà(🔙)i )寻找我们所信念的东西

去寻找是我们人(👨)(rén )生中(🥖)的一(⏬)个大命(mìng )题(tí )

2公民(mín )凯恩1941年豆(📳)瓣(🛰)85分

导演(🤤)(yǎn )奥(ào )逊威(wēi )尔(📇)斯

1942年奥斯(sī )卡(📵)最佳(jiā )剧本

影片以20世纪末(mò )叶美(měi )国新闻业巨头威廉朗(lǎng )道(🚒)尔夫(🚮)赫斯特(tè )为原型用新颖的艺(yì )术手法表现(🙏)出(chū )了(🔽)一位(🌒)报业大(🤠)王的一生(shēng )

一(🎡)个(😜)国家的(de )传奇(🦖)一段国家的历(🌫)史却(què )被浓缩成一个(✉)人的奋斗史

此片从始至(zhì(🚔) )终一(yī )直(zhí )在探(➰)寻(🈸)着凯恩临终(🎀)前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁(🎸)也没(👎)(méi )有想到这个被所有(🍍)(yǒu )人狐疑哪怕调查探查的(de )所有(🥐)人都感觉(🔺)背后封印着众大机密的玫瑰(guī )花蕾之后(hòu )更是他儿时的滑雪(🗂)橇

这是对那些(🥝)一直在努力再努力(lì )调查(〰)的人而言简直那就是一(🙅)(yī )个笑(xiào )话而对(🥈)(duì )此凯恩对于(yú )这(zhè )但是(👆)他因太(🥌)早远远(🚷)离开童年而(🦈)对童年单纯无(🤪)邪美好生活的怀念就这么(🎅)简单

3后(🌷)窗(🍖)1954年豆瓣84分

导(🐋)演阿尔弗雷德希区(🧕)柯克

后窗(chuāng )在(zài )美国(🥝)出名(🤷)评分网(⛷)IMDb上是更高的(🈺)一部(bù )希区柯克电影

希区柯克的成(👹)功之处就取决于人他讲童话(huà )故(🍿)(gù )事的(🕤)方法他应该(⏪)(gāi )不会去可以(🔽)制造未(✒)知(zhī )的悬念而是让(🌃)(ràng )观众看(💏)见(🧛)了(le )悬念(niàn )然后(⏪)把(bǎ(🐐) )情绪紧张

当(dāng )女友(yǒu )解决主人公进行到案件(🍧)(jiàn )前去嫌(💲)疑人(rén )家(⏮)一探究竟(🤣)时导演是从(🕥)主人(🐴)公的视(shì(🕺) )角让我们看见女(🚿)友(♈)和嫌疑人的(🌰)三人(🍒)袭(🍲)击在嫌疑人离家很(💆)远(🍧)越来越大近(🧚)时我(wǒ )们也结束感觉道(🈲)越(🥎)(yuè )来越(yuè )大(dà )不安(📹)

说起来这部电影立时会华硕到人性的一面偷窥

从(🚓)正在到结尾(🈁)主人公实际暗中偷(tō(🤯)u )窥这样(🎣)的一(🚖)个(🏹)终致分析出(chū )了一个杀(🌤)妻分尸的(😘)案件(🕳)希(xī )区柯(kē )克成功了将我们的注意(yì )力(🕕)放在令人恐惧的凶杀案(àn )上

但这勾(🔹)引与被窥来讲也(yě(🆖) )是发(🍽)(fā(🐟) )生了什么(me )在你我身上(🔴)的事当你偷窥别人(💒)的时候也(👍)许(🧙)你也曾被那(nà )样偷窥(😃)过希区柯克(🍲)在到最(zuì )后给我(wǒ(🤠) )们留下来(🕴)(lái )了(le )一个更为可怕地的东西(xī )就是如影随行的窥视的(🛴)眼(🥄)睛(jīng )

4铁皮鼓1979年(nián )豆瓣83分(🧤)

导演福尔克施隆多夫(⛔)

这(🍵)是一(🐥)部透着恶趣味的电影情(🧓)(qíng )节妙趣横生但又一字(🎣)一(🌐)字难懂过多的(👵)隐(🌖)(yǐn )喻根本无法一(🐋)笔带过

一部(🛀)现实中(⌚)蕴(yùn )满奇幻色彩的影(yǐng )片(piàn )

一(🦑)个(😬)(gè )神(🐜)奇无比的(⏸)(de )孩子(zǐ )可以有意识的控制自己的成长他反(🎮)抗身(🎞)边亲人的所作所为

除此之外痛苦压抑(🔠)的人物关系及环(🕸)境外导演毫不大胆直(📐)(zhí )白的去拍摄拍摄(shè )每(měi )一个镜头可以展示了(🕊)特珠年代(dài )的人间百态

奥(🥕)斯(💜)卡走过(❌)了一条太过漫长(😿)(zhǎng )的成长之路影片(⏯)中(🦑)有着(zhe )对会造成二战悲剧(🏳)的(de )时代性与民族性的(👘)深(shēn )沉思(sī )考

影片的最后奥斯(🐗)卡驾着(zhe )火车徐徐(🤩)地向新生活飞(🌑)奔而去祖母和影片(piàn )正(zhèng )在(👨)一样依旧(🚙)是坐在(⭕)那片生命(💞)起源的土地上时光荏苒世事变(🛷)(bià(💤)n )迁唯有生命还会一(yī )代一(🗂)代地继续延续

5洗(🔋)澡1999年豆瓣(🗝)82分

导演(🚟)桀骜(à(✂)o )

澡堂(📄)泡(🌎)泡澡是老北京的一大特色风俗

洗澡虽然(rá(🐺)n )是男人戏无论洗澡吗时爱(😘)你唱歌的胖子爱(ài )斗蝈蝈的老头们那(🐨)就那(🧑)充(⛵)满儿化音的口腔都(🌓)流露出北(🥍)京(🦀)市(🔂)(shì )井(❎)的温(🖨)情(🙏)

一辈(🥉)子(😅)可以(yǐ )经营澡堂(👱)的老刘早年无(🏳)子女两个儿(📣)子一(🤠)个(gè )离家很远多(📣)年(🤕)一个(🌨)因(yīn )智(🎑)商边缘(🖕)送回身边

所有的故事反映了一(🦕)个现代化(🤮)的(🕦)问题传统和(hé )现代之间的很(💋)不(bú )搭(🎓)而(⛹)导(🥦)演选(xuǎn )择类(lèi )型澡堂这一(yī )个独具传(🐍)统民俗活动意义的场所展开攻(gōng )击故事更是将现代化态度得别有深意

爸(🛵)爸说他们要去(qù )很(hěn )遥远(yuǎn )的地(🌵)方洗澡啊圣湖的水不单都(dōu )能够洗(⛎)涤(dí )身体不过(💭)还能够洗(📨)涤心(🌆)灵澡堂子里(🎦)放(🖖)得满满的全是(🐡)的一池(chí )子水蓝蓝的老牌子上几个大(dà )字四个(🤐)大字(🙉)上善若水

上(shàng )善是水水不光能洗净人的身体还能(né(🐂)ng )够洗(⛳)干净人的灵(líng )魂(hú(🚛)n )

6太阳照常升起2007年(🙁)豆瓣(✝)79分

导演姜文

这(zhè )是一个全是饱含符号的故事

姜文沉寂七年(🕰)之后(🛢)的又一力作由(🎖)(yóu )四(🕡)个饱含魔幻现实(shí )主义风(🌔)格的小故(gù )事横列分为了(🤾)疯(fēng )恋枪梦四个部分

姜(jiāng )文说反正是(shì )一(✌)个故事没有四个是他们说有(yǒu )四个你(nǐ(➰) )再仔(➡)(zǎi )细看看也就(🎗)只(🚹)能一个不(🙃)过就一个男的和一(yī(🕑) )个女的

这部(bù )外壳娱乐表面(miàn )看(🐦)来(lái )政治(zhì )的的电(💆)影是对(🆒)那一个时代的(👫)反思(🚭)值得玩(wán )味(📞)非(🍈)线性的叙事(shì )手法蕴满(🧒)了对人之(🕖)欲望(🆑)(wàng )的神(😛)秘描(miáo )绘每(měi )个(😧)人物(wù )都系(😔)统设置的离奇超(🙃)现实主义

小(🤐)提示(➕)的是这也许并(bìng )非一部看惯(🚆)好莱(🎾)坞大片人的菜只不(💣)过(guò )是(🌐)需要沉(chén )下心(xīn )来(lái )一边(🔯)特(💉)殊味道着影片的独有一边发掘着影片的(de )内涵荒诞的年(🚣)代(dài )无论怎(zě(🔚)n )样严肃酷杀太阳仍(🏍)然早上腾起

7鸟(niǎo )人2014年(niá(💧)n )豆瓣83分

导演亚(🏁)历桑(🤺)德(🛣)罗(😶)冈萨雷斯伊纳里(lǐ(㊗) )图

鸟(niǎ(🌇)o )人是一部在电影(🍐)语(🍏)言的应用上几乎(🐺)近乎完美的(🗑)制作精美(🛏)的好莱坞电(🌴)影

一个这般狂(🕐)暴痴迷于(🤰)(yú )鸟(niǎo )的人(🏌)(rén )对人(🗒)的(de )生活还没有一点兴趣甚至还到最后形态心理都开始趋向于鸟的(😉)人(rén )这到底是是一个什么呢(📒)样(yà(🍘)ng )的人(🐂)(ré(🧠)n )

导演艾伦(lún )帕克(kè )按照时空(🗝)相互纠(🦓)缠的(🤽)对比手(🍓)法继续讲述了一个想(🚨)像(🍋)(xiàng )鸟儿(🌏)一(yī )样(💾)飞(fēi )翔的少(😤)(shǎo )年的故事

在(zài )故(🛃)事最后巴(bā )蒂(🧚)在艾(🌖)尔的(🅿)怀里(lǐ )终于回话(🈚)了(🤭)他如(rú(🛹) )同彻底(🤭)蜕(🛶)变般回到自己有过(👣)的模样(📯)倒(dǎo )是从(➗)来是(💸)没有经历(lì )过战(zhàn )争没有阴(🧑)影(🧠)没有悲痛(tòng )

导演正是(🧖)我这(😮)样的话(💀)将人物露骨化去具体阐述了现(🛬)实对人的残忍剥夺而吸(🐨)引(yǐ(🐇)n )我(wǒ(🧝) )的也恰好这种被过分化的(de )鸟人形象在他身(shēn )上看的到对(duì(🧢) )自由的追求和思维

8法国中尉的女人1981年豆(🎤)瓣79分

导(dǎo )演(yǎ(🕯)n )卡雷(📈)(léi )尔(🐬)赖兹

法国(🤸)中尉的(🌪)女人这部影片(🎴)一类英国的民族文化遗产(🛄)电影不仅仅(🏊)只不(bú )过(guò )它是改编而成自英国文学名著(🍍)还而且它崇尚人物的(🐟)刻画(🕋)认可长镜头的运用特别(bié )是过去时(🔕)(shí(👲) )空其构图颇具油画(🤠)风格(🕖)(gé )

片中(🐱)除开爱情这(🌻)一传统的主题本片中最新颖的那就是(shì )要(⛑)(yào )如何将(🔝)戏中(🕡)戏这样的一个结构很好的把握在电(diàn )影中的(😄)

影(👕)片将两个时代两个(⏰)不同的爱情故(🦔)事放到一起诉(🎓)说过去时空中(zhōng )的萨拉与查尔(😎)(ěr )斯的爱情故事(shì(🤗) )现在时空的安娜与麦克的故事

两(🕢)个时空(kōng )的反(💍)差极有个性(🧙)时代的讽刺

一(yī )个生在维(🧛)多利亚那样的用思(sī )想枷(jiā )锁(🏻)自(🔇)由的时代(dài )里(🆔)彷(⏱)徨(🏐)无助而坚毅是为爱情你选(🚽)了反抗另(lìng )一个生在自由陛(bì )下万岁的现代(dài )却结(👁)(jié )果(guǒ )不能想挣(♎)脱世俗(🏦)的链条你选了一片平(píng )静的选择(⛸)(zé )逃避

现在看样子这种对现(xiàn )世生活的反思依然本身深刻地时(💡)代(🏗)意(yì )义

9放大1966年豆瓣(bàn )84分(🍊)

导演米开朗基罗安东尼(💭)奥(✉)尼

真相与幻想之间(jiān )的界限是(shì )什么感官是否(🚰)需要能(⛲)好处我们不认(🤼)识世界

安东尼奥尼曾(🛳)说在放大(🚮)这部影(🎓)(yǐng )片中(🍊)我(🏛)则(😪)(zé )一(🌚)点也没去(😈)表现(🚏)出来这个主题(tí )这是(shì )相当的确的而我表述的是另外的人物和现(xiàn )实之间(🔶)的(de )直接联系现实事件是(shì )死死(🌪)地地不断(🍼)地着人物(🏩)而必然(🏀)的

一(♏)(yī )位发自(zì )内心的热爱拍照的(de )摄影师突然一天在公园(yuá(🥩)n )抓拍到了一穿(chuān )越系列照片在经不断(🐠)地放大后莫名其妙才发现那些照片里刻(kè )意隐(yǐn )藏了一起凶(xiōng )杀案然(🖤)(rán )而还没有人(🎶)不愿意完全相信(xìn )他的推测(📝)

导演(🐋)将社会坏境(🆘)与(🏘)人物内心纠(🔕)缠交织起来去思考了一个真(👯)相与虚幻的(de )故(🗓)事即使发现自(♉)己真相(xiàng )也未必(💈)会能可以(📵)证(zhè(🛂)ng )明什么

影片结尾处(chù )主(zhǔ )人公和一群很奇怪的年轻人挂上不必(bì )然的虚拟(🌦)网球在一番未果之前主人公(🥊)也渐(🙁)渐(🐩)地的正(🦌)在由现实(⛹)结束走(💲)入了虚空

10裸岛1960年豆瓣(🌖)85分

导演新(xīn )藤兼人(🔘)

裸(🧢)岛是(shì(👙) )新(xīn )藤(🎲)兼人20世(🕝)(shì )纪60年代创作(🌋)的(💴)一部影(yǐ(🚅)ng )片正值春季二战结束了后日本(🕵)的重建(🏚)期

这部没(🍂)(mé(🧙)i )有人物对白的(de )电影对岛(dǎo )上艰难地(dì )环(huán )境的描(🐂)写主体形象(💪)了岛上(🐈)夫妇生存下来的艰难地即便有时候也会更加的无奈(👺)阴郁和很厌(yà(😓)n )烦但他们那就(🎇)只(zhī )要(yào )能(🚅)坚持了下(📚)来(lái )

例如影片到最(zuì )后女人把好不容易挑来的水彻底(📆)洒了狂(🔟)烈的扯掉自己种的蔬菜然(🕰)(rán )后把在地嚎啕而到最后那就(🌯)从地上爬起来再乱词(cí )着机械的工作为了生存(🛬)的而又(yòu )不(🛏)得不做(zuò )的劳动这(🤮)就更加运用(yòng )对比(🥀)(bǐ )了他们对生的渴求和忍(🌔)(rěn )耐的精(🤣)(jīng )神

一个简简单单的故(⏺)事却非常好的反映(🌷)了二战后60年代的日(rì )本社会情况以及日本大和民族的心(🙈)态