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    性女暴力日记10
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    已完结/2020/泰国/谍战/科幻/动作/

    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：嘉门洋子胜矢吉冈睦雄伊藤梨花子/
    • 导演：富丈太郎/
    • 年份：2020
    • 地区：泰国
    • 类型：谍战/科幻/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,日语,英语
    • TAG：
    • 简介：因为童年时期(🈯)的悲惨(🔓)遭遇，玛德琳(❤)克里斯蒂(dì )娜·(🏸)林德伯(📹)格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能(📓)力(🐀)，长大(💧)后，她一直(🙆)生活在(zài )一个偏僻的农场中，离群索(suǒ )居(🔵)一次意外中(🎅)(zhōng )，玛德琳(✅)遇见了名叫托(🚤)尼(📺)Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托尼并非善类，他不仅(jǐn )欺骗了玛德琳将(🚭)她(tā )囚禁，还(⛳)用(🌹)毒(dú )品为诱(yòu )饵控制(zhì )了(🖨)玛德琳，逼迫她 性女暴(🏐)力日记(jì )的剧(jù )情简(🏫)介是(👷)该(gāi )剧(🤖)以日(rì )记的形(xíng )式(📥)，详细描绘了(le )一名(📂)(míng )女(nǚ )性在(🏵)遭受性(🕧)暴力后的心(🎯)路历程(🐌)，以及她如(🐏)何面对和克服这(👑)一创伤的过程在(zài )剧情中，女主角遭受了性(🅿)暴力的侵害(💷)，她的(de )生活从此变(👔)得一片混乱(🥓)她感到(dào )无助恐(😪)惧和愤怒，不知道该如何面对这个残酷的现(🌅)实这段经历给她(tā(🦇) )的心灵(➡)带来了巨(🥥)大的(🈲)创伤(🕋)，她变 马德琳，从小便(bià(🌖)n )遭受性侵犯(🎱)，成长在偏远的农场，因(yīn )为童年创伤，她(✖)失去了语言(🚎)能(🔤)力一(🌤)天(tiān )，她错过了公共汽(🙁)(qì )车(🎖)，偶然搭(🌵)上(🦂)了一(🈁)辆由托尼驾驶的车令她没有想到的是，托尼是个惯用麻醉毒品诱拐控制(🈹)少(shǎ(🏚)o )女从事卖淫(yín )的(📌)恶(🛵)人就(jiù )这样，马德琳陷入(🔄)了狼群(🌪)之(🏵)中(zhō(🗂)ng )在托尼(ní )的控(🤺)制下，她变得(📳)软弱(ruò )无(wú )力，痛苦地活着，她(🐾)的父母也因此 嗯，对(✒)于70年代(🍩)来讲，这(zhè )部片(piàn )子(zǐ )应该是极具思想和意(yì(📤) )义的，但是导(dǎo )演在拍的时候应(yīng )该再认真的考虑一下(🐇)片子的(👒)逻辑，演员(🥨)的演(🌒)技(jì )也有待(🚥)考量(👒)，小(📨)(xiǎo )萝莉还不(📐)错(cuò )暴力慢镜头(tó(🌏)u )用太多，而且(😐)过于慢，虽(🔲)然很(🛄)具有(🧒)血腥的欣(🛢)赏价值，但(⛸)(dàn )美感并没有太强(❄)至于在性交过程中一(😧)些具体的(🎙)细节应该是(🉑)(shì )不必(bì )要(yào )的吧(💈)~导演做的太细了 女(👑)主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(shì )一位(🌁)瑞典籍美女，1950年出生，之前一(🌒)直是**的当家(jiā )花旦，本片自然也没有浪费她的诱人身材三点(diǎ(🎶)n )全露(😊)不说，甚至真枪实(shí(🥅) )干Lindberg拍(🥃)(pāi )摄这部性(xì(🐛)ng )女暴力日记的时(🏁)候已(🏫)经(jīng )24岁，电影中扮演角(🔴)色(📗)的年龄(👟)设置是个(gè )15岁的少(🆕)女这个拥有魔(😶)鬼身材天使面孔的瑞典美女胜任有(🤮)余 影片性(xìng )女(✋)暴力日记的导演(yǎn )是Bo Arne Vibenius，这一角色(🦊)负责整(🥙)个电影的指导与艺(yì )术把控(➗)编剧同样(🆒)由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本(běn )的(de )设计(🤼)与故事(shì )架构在(📨)(zài )此(💲)人的手中得以实现(xiàn )在演(😩)员阵(zhèn )容方(🌜)面(mià(📼)n )，克里斯(😏)蒂娜·林德伯(bó )格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(sān )个(gè )角(jiǎ(🐟)o )色，展现(🆒)了多面演技(🚏)(jì )Heinz Hopf则(🚚) 女性复仇电影的新(🔂)视角桑(sāng )尼(ní )的(de )独特(🌬)立场(🚘) 自1973年(⛲)性女暴力日记(🤳)(jì(🚽) )以强暴(bào )与复仇的题材崭(zhǎn )露头角，此类电影(🛃)如我(wǒ )唾弃(🕌)(qì )你的(🎖)坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主(🚚)角的愤怒与转变作为核(hé )心然而(ér )，这些(🍠)作品往往描绘了从(🌃)受害(hài )者到(♌)复仇者的转变，尽管看似彰显女权，但(🏡)复仇后的角色往往无(wú(🎅) )法回归(⏮)正常生活(huó )，陷入(🖥)了

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