影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：杨紫琼/关继威/吴彦祖/王班/杨雁雁/黄经汉/刘敬/姜晋安/吴汉章/许玮伦/西德尼·泰勒/钱信伊/柳波/卢燕/欧阳万成/伦纳德·吴/斯坦尼·布莱登/马蒂·马/德里克·耶茨/
- 导演：约翰·佩泽/
- 年份：2022
- 地区：日本
- 类型：动作/科幻/恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,日语,印度语
- TAG：
- 简介：因为童(tóng )年时(🍔)期的(🧖)悲惨遭遇，玛(🕔)德琳克里斯蒂娜·林德伯(🔸)(bó )格(📁) Christina Lindberg 饰失去了说话(huà )的能力(lì )，长大后，她(tā )一直生(🌐)活在一个偏僻(pì )的农(nó(🌯)ng )场中，离群索居一(yī(📄) )次意(yì )外中，玛(mǎ )德琳(🗑)(lín )遇见了(🎫)名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托尼并非(fēi )善(🧣)类(📩)，他(☕)不(bú(🧕) )仅欺骗了玛德琳将她(🎬)囚禁，还用(🤮)毒品为诱饵(⭕)(ěr )控制了(✂)玛(⚫)德琳(lín )，逼(bī )迫她
性女暴力(🔬)日记的剧(jù )情简介是该剧(🚉)以日记的形式，详细(xì )描(🎁)(miáo )绘了(🤭)一名女(🎞)(nǚ(💌) )性(🕟)在(🆚)遭受性暴力(🙎)(lì(🤺) )后的心路(lù )历程(😙)(chéng )，以及她如何面(😧)对和克服这一创伤的过(guò(🥣) )程在剧情中，女(🎴)主角遭(🐻)受了性(🎾)暴力的侵害，她的生活从此(cǐ )变得一(yī )片混(🛴)乱她感(🚽)到无助恐惧和愤怒，不(🕷)知道该如(rú )何面对这个残酷的现(xiàn )实这段经历给她(👜)的心(🏖)灵带来了巨大的创伤，她变
马德琳(💦)，从小便遭受性侵犯，成长在偏远(➕)的(de )农场(♒)，因(🅰)为(⛏)童(🛠)年创伤，她失去(🙆)了(🎚)语(yǔ )言(🦗)(yán )能力一天，她错过了公共汽车(🥚)，偶然(rán )搭上了(le )一辆由托尼(ní )驾驶的车令她没有想到的是(shì )，托尼是个(gè(🛏) )惯用麻醉毒品诱拐控制(zhì(💊) )少(🌪)女从事卖淫的(🕞)恶人就(🚝)这(⏫)样，马(💞)德琳(♏)陷(♓)入(🛣)了狼(🧜)群之中在托尼的控(kòng )制(🚰)下，她变得(dé )软弱(❕)无(wú )力，痛苦地活着(zhe )，她的(📰)父母也因(😰)此
嗯(🏚)，对于70年代来讲，这(zhè )部片子应该(⏯)是极(jí )具思想和意义的(de )，但是导演(🌃)在拍的(de )时候(🎉)应该(🔣)(gāi )再(⛩)认真的考(kǎo )虑(🙇)一(yī )下(xià )片子的逻辑(🍜)，演员的演(yǎn )技也有待(dài )考量，小萝莉还不错(cuò )暴(🌐)力(🍍)慢镜头用太多，而且过于慢(😐)，虽(suī )然很具有(yǒu )血腥的欣(xīn )赏价值，但美感并(♐)没有太强至于在性交过程中(〰)一些具体(⏳)的细节应该(gā(✅)i )是不必要(🤮)(yào )的吧(💋)~导演做的太(🔥)细了
女(nǚ )主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典(diǎ(🔑)n )籍(jí(🔭) )美女，1950年出生(🦈)，之前(🙋)一直是**的当(📭)(dāng )家花旦，本片自然也(♑)没有浪费她的诱(yò(😤)u )人(🤢)身材(cái )三点(📸)全露不(🏹)说(shuō )，甚至真枪(✅)实干Lindberg拍摄(🔩)这(♈)部性女暴力(🦔)日记(jì )的时候已(🏑)经24岁，电影(🙍)中扮演角色的年龄(🔆)设置是个15岁的少女这个拥有魔鬼身材天使面孔的瑞(⏬)典美女(nǚ )胜任有余(🦐)
影片性(💺)女暴力日(🐲)记的导(dǎ(📡)o )演是Bo Arne Vibenius，这(zhè )一角色负(fù )责整个电影(👾)(yǐng )的指导与艺术(🙆)把控编剧同(🖱)(tó(👭)ng )样由(🏽)Bo Arne Vibenius担任，电影(yǐ(📪)ng )剧本的设计与故事架构(💆)在此人(🔚)的手中得以实现在演员阵容方面(🗞)，克里斯蒂(🚚)娜·(🏠)林德(🗾)伯(🐃)格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🏳)个角色，展现了多面(😌)演技Heinz Hopf则
女性复仇电(🍫)影的新视角桑尼(👫)的独特(tè )立(lì )场 自1973年(🏀)性女暴力日记以强(qiáng )暴(🔑)与(yǔ )复(😽)仇的(❌)题材崭露头角，此类电影(yǐ(❔)ng )如我唾弃你(nǐ )的坟墓(mù )和Baisemoi等，一直以其女性主角的愤怒(♉)与(yǔ )转(🐛)变(✡)作为核心然而，这些作(🎲)品往往描绘了从受害者到复(🖲)仇者(🌊)的转变，尽管看似彰显女(nǚ )权，但复仇(🚭)后的角色(sè )往往无法(fǎ )回归(guī(🎃) )正常生(🕺)活，陷入了
