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性女暴力日记7
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:めぐり/亚纱美/相川优衣/希咲あや/小司あん/ももは/衣緒菜/文月/若林美保//
  • 导演:玛丽·蒙日/
  • 年份:2021
  • 地区:中国台湾
  • 类型:科幻/悬疑/动作/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:韩语,日语,英语
  • TAG:
  • 简介:因为童年(nián )时(🏗)期的悲惨(🎄)(cǎ(☕)n )遭遇,玛(📓)(mǎ )德琳克里斯蒂(dì )娜(nà )·林德(🚻)伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力,长大后,她一直生活在(zài )一个(gè )偏僻的(🌏)农(nó(🐼)ng )场中,离群索居(🕎)一(🛠)次意(yì )外(wài )中,玛德(🐕)琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰(shì )的男人,不(⬇)幸的(🗾)(de )是,托(🥅)尼并非(🈚)善类,他不仅欺骗了(🎃)玛(😔)德琳将(❎)她囚禁(😥),还用毒品(🖱)为(🐞)诱(🏣)饵控制了玛德琳,逼迫她 性女暴力日记的(de )剧情简(👆)介(☔)是该剧(👒)(jù(💩) )以日记的形式,详细描绘了(✨)一(🏁)名女性在(🤼)遭受性暴力后(hòu )的心路历程,以(yǐ )及她如何面对和克服这一创伤的过(🕍)程在剧情中,女(🦁)主(zhǔ )角遭受(🚭)了(le )性暴(🍣)力的(de )侵(qīn )害(hà(🕒)i ),她(🧦)的生活(😿)从此变得一片混乱她感到无(🏚)助恐(🏧)惧和愤怒,不知道(🍦)该(🃏)如何(hé )面对这个残酷的现(xiàn )实这(zhè )段经历给她的(de )心灵(líng )带来了(le )巨大(🐽)的创伤,她(tā )变(🏚) 马德(🐘)琳,从小便遭受性侵犯,成长在偏(🖋)(piān )远的(〽)(de )农(🎏)场(chǎng ),因为童年创伤(🥙),她失去了(le )语(🌡)言能力一天(♑),她(😍)错过了公共汽车,偶然(rán )搭上了(le )一辆由托尼驾驶(shǐ )的(de )车令她没(méi )有想到的(🚶)是(💤),托(🈷)尼是个惯(🚇)用麻醉毒品诱拐控制少女(🤴)从事卖(mài )淫的恶人就(😄)这样,马德琳陷(🏵)入了狼(🗑)群之(💿)中(zhōng )在(zài )托(🔄)尼的控制(zhì )下,她变(🛳)(biàn )得软弱(🥈)无力,痛(🤧)(tòng )苦地(🙅)活着,她的父母也因此 嗯(è(💩)n ),对于70年代(dà(🚎)i )来(🦔)(lá(🖇)i )讲(🐠),这部片子应(💺)该是(📠)(shì )极具思想和意义的,但是(📸)导(🚟)演在(🗞)拍的时候(hòu )应(🐽)该再认真的考虑一下片子的逻辑,演(yǎn )员的(🐝)演技(🚆)也(yě(⏲) )有待(🔦)考量,小萝(luó )莉还不(🌡)错暴力慢(🤦)镜头用太多,而且(qiě )过(guò )于(💦)慢,虽然很具有(🐵)(yǒ(🌃)u )血腥的欣赏价值,但美感并(🧒)没有太强至于(🤲)在性交过(🔍)程中一些具(🕺)体的细节(jiē )应该(🐺)(gāi )是不必要的(😳)吧~导演做的太细了 女主角(jiǎ(🎸)o )Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(shì )一位瑞典籍美女,1950年出(🏦)生(🔸),之前一直是**的(de )当(🏁)家(🥠)花旦(dàn ),本(běn )片(🌉)(piàn )自然也没有浪(🍮)费(fèi )她(👀)的诱人身(🍋)材三点全露不说,甚至真枪实(shí(🔢) )干(🎀)Lindberg拍摄这部性女(nǚ )暴力日记的时候(hòu )已经24岁(suì ),电影中扮演角色(🍘)的年龄设(shè(🦁) )置是个(🆘)15岁的少(✴)女(nǚ )这个拥有魔鬼身材天使面孔的瑞典美女胜任(🚮)有余 影片(🧛)性女暴力日记的导演是Bo Arne Vibenius,这一角色负责整个电影的指导与艺术把控编剧(jù )同样由Bo Arne Vibenius担任(💂),电影剧本的设计与故事架构在此(🥒)人的手中得以实现(xiàn )在演员阵容方面,克里(🔕)斯(🚜)蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(🏝)角色,展现(xiàn )了多面演技(🍲)Heinz Hopf则 女性(🍗)复仇电影(🍚)的新视角桑尼的独(dú )特(📓)立场 自1973年性女暴力日记以强暴(🏴)与(yǔ )复仇的题材崭露(🌚)头角,此类电影如我唾弃你的坟(🈺)墓和Baisemoi等,一直以(🔭)其女(nǚ )性主角的(🥛)愤(😤)怒(nù )与转(🏩)变(👙)作为核心然而,这(zhè )些作品往往(🎯)描绘(🚴)了(🏿)从受害(📬)(hài )者到复仇者的转变,尽管看似彰显女权,但复仇后的角色往往无法回(huí )归(🎨)正(🈺)常生活,陷入了

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