• 1请分享(🤮)一(⏳)下你最爱的十(🚠)部电(🎐)影

1请分享一下(🕑)你(📉)(nǐ )最爱的(🐙)(de )十部电影

导(🔋)演陆(🙄)川

中国牛(🥢)叉的电(📀)(dià(🥍)n )影(🦗)也(yě )少的诸(💍)如这(zhè )部寻枪

这部陆(❓)川导演(📸)(yǎn )的气(qì )氛神秘的影片是因为姜文的(👉)精(jīng )湛演技而(ér )增色(sè(🚲) )一些

影片开头(🛸)直率地的向我(🙁)们(🚲)影像展示(shì )了警察马山姜文饰因(yīn )丢枪(qiāng )而(ér )又开始了(🤐)一段寻枪之旅凛(🏳)冽的剪辑迅速地带(📕)(dài )你直接进入一个中年(😴)男子因(🆕)丢枪而(➿)沉浸(🔄)(jìn )的焦躁与臆想(🛥)(xiǎ(📸)ng )之中

姜文曾(📔)说其实人(👿)生最根本的应该是在寻(👆)找

影片中马山自始至终的在这(zhè )里有着那把内带信(xìn )念意(yì )义(➿)(yì )的配枪而生活(huó )中我(🍊)们也(🌔)一直在寻(🚻)找我们(men )所信念的东西

去寻找(🌉)是我们(🛥)人生中的一(🕸)个(gè )大命题(tí )

2公民凯(⤴)恩1941年豆(😠)瓣(bàn )85分

导演(🥓)奥逊威尔斯

1942年奥斯卡(🐇)最佳(jiā(😘) )剧(jù )本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头(tóu )威(wē(⏯)i )廉朗道(dào )尔夫赫(🦍)斯特为原型用新颖的艺(♈)术手(👝)法(💈)(fǎ(🍼) )表(💨)现出了一(yī )位报业大王的一生

一个国家的传(chuán )奇一段国家的(🍸)历史却被(🏴)浓缩成(🌄)一(🙊)个(gè )人的奋斗史

此片(🆚)从始至终一直在(zài )探寻着凯(🧥)恩临终前的遗(🥕)言玫瑰花蕾(🕠)

但(dàn )这结果谁也(yě )没(🕍)有想到这个被(bèi )所有人(rén )狐(👼)疑哪怕(pà )调查探查的所有人都感觉背后封印着众大机密的(de )玫瑰花蕾之后更是(😐)他(👛)(tā )儿时(shí )的(🎄)滑雪(🧘)橇(🍰)

这(zhè )是对(duì(🍮) )那些一直(🏫)在(🦃)努力再努力调查的(🕶)人而(👗)言(🐈)简直那就是一个笑话(💮)而对此凯(🤪)恩对于(🏾)这但(dàn )是(shì )他(tā(😝) )因(🍦)太(🍌)早远远离开童年而对(duì )童年单纯(⛰)无(🕜)邪美好生(shēng )活的怀念就这么(me )简(⛎)单

3后(hòu )窗1954年豆瓣84分

导(🐝)演阿尔弗雷德希区柯克

后(📆)窗在(🏳)美国出(chū )名(👆)评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希区柯克的(🤼)(de )成功(gōng )之处(🗺)就取决于人(🏴)他讲童话故事(📉)的方法他应(🌋)该不会去可以制(😰)造未知的悬念而是让观众看见了悬念然后把(🥕)情绪紧(🐶)(jǐn )张

当女友解(jiě )决主人(🏏)公进行到案件前(💱)(qiá(🎬)n )去(qù )嫌疑(yí(🛡) )人(ré(🐍)n )家一探究竟(🕢)时导演是从(🎭)主人公(gōng )的视角让(ràng )我(wǒ )们看(🎀)见女友和嫌(xián )疑人的三人袭击(jī )在嫌疑人(🏀)离(♓)家很远(🛳)越来越大近(🥒)时我们也结束(shù )感觉道越来越大不安

说起(⚡)来这部(🔨)电(🔁)影立时会华硕到(😥)人性的一面偷窥

从正(🤛)在到结尾主人公实际暗(àn )中偷窥这样的一个终致(zhì )分析(xī )出了一个杀妻(💔)分尸的案件希区(🤚)柯(🐗)克成(chéng )功(👨)了将我(wǒ )们的注意力放在令人恐惧的(🕒)凶杀(👉)案上

但(♐)这(👐)勾引与被窥来讲也是发生了什么在(🕳)你我身(🏍)上的(🌲)事当你偷(🌼)(tōu )窥(🚆)(kuī )别(🚾)人的时(shí )候(🧞)也(yě(🔯) )许你也曾被那样偷窥过希区柯克在到最后给我们(😇)留下来了一(🕠)个更为(😱)可怕(🍝)地的东西就是如影(yǐng )随行(🍭)的窥(🎲)视(💋)的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施(💀)隆多夫

这是一(yī )部透着(😇)恶趣味的电影情(🌶)节妙(🖲)趣横生但又一字一字难(nán )懂过(🎭)多(duō )的隐喻根本无法一笔带过

一部现实中(⏹)蕴满奇幻(huàn )色彩的影(🧔)片

一个神奇无(wú )比(🌪)的孩子可以有(🧥)意识的控制自己的成长他反抗(🗓)身边(🤚)亲人的(👋)所作所为

除此之外痛(tòng )苦压抑(🦆)的(de )人物关系(👐)及环境(🚗)外(🐂)导(dǎo )演(yǎn )毫(háo )不大胆直白的去拍摄拍摄每一个镜头(🌹)可以展(zhǎn )示(🤹)了特珠年代的(de )人间百态

奥斯卡走过了一条(tiáo )太过漫(màn )长的成长之(zhī )路影(🏚)片中有着对(⌚)会(🏓)造成二战悲剧的(de )时(⛩)代性与民族性的深沉思考

影片(🔑)的最后奥斯卡驾着火(✍)(huǒ )车(👡)徐徐地(🚁)向(💟)新生活飞奔而去祖母(mǔ )和影片(piàn )正(zhè(🛳)ng )在一样(🚐)依(🔄)旧是坐在那片(🌀)生命(🍶)起源的土(tǔ )地上时(shí(😺) )光(🔓)荏苒(rǎn )世事变迁(🕚)唯有(⛲)生(🦕)命还(hái )会(📲)一(⛩)代(👑)一(yī )代(♓)地继续(🕝)延续

5洗澡(zǎo )1999年(🎷)豆瓣(bàn )82分

导演桀骜

澡堂泡泡(🔄)澡(zǎo )是老(👶)北京(🏁)的一(🙀)大(👝)特(tè )色风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时(⤵)爱你(🚶)唱歌的胖子爱斗蝈蝈(guō )的老头们(men )那就那充满儿化音(yīn )的口腔(🎿)都流露出(🐩)北京(🧔)市井的(🎩)温情

一辈子可以经营澡堂(táng )的老刘早年无(🈶)子女(🐺)两个儿子一个(🦖)离家很(🍤)(hěn )远多年一个因智(zhì )商(shāng )边缘送回身边(biān )

所有的故事反映了(le )一(yī )个现代化的问题传统(tǒng )和(🦅)现代之(zhī )间的(🍝)很不(🆘)搭(dā )而导演选择(zé(🔴) )类型澡堂这一个(gè )独具传统民(📑)俗活动(🐒)意义(yì )的场(🆗)所(😃)展开攻(gōng )击故事(🌖)更(🔑)(gèng )是将(jiāng )现代化态度得别(🌦)有(yǒu )深意

爸爸(bà )说他们要去很遥远的(de )地方洗澡啊圣(🚘)湖的水不单都能够洗(⛅)涤身体不过(🕵)(guò )还(❓)能(🎍)够洗涤(dí )心灵澡(🧗)堂子里放(🏌)得满(🐀)满(😋)的全是的一池子水蓝蓝的老牌子(🤾)上几个(🏕)大字四(🖊)个(💽)大(🎮)字上善若(ruò )水

上善是(🤑)水水不光能洗净人(ré(🐄)n )的身体还能够洗干净(💑)人的灵魂(⛔)

6太(👧)阳照常升起(🥛)2007年豆瓣79分(fèn )

导演(🌛)姜文

这是一(yī )个全(quán )是(🍌)饱含符号的故事

姜(🏢)文沉寂七年之后(hò(🍝)u )的又一(yī(🕋) )力作由(yóu )四个饱含(👋)魔(🌒)幻现实主义风格的小故事横列分为(wéi )了疯恋枪梦(🏐)四(sì )个(gè )部(💕)分

姜(🛄)文说(shuō(🖇) )反(fǎn )正是一(🐜)个故事(shì )没有四(sì )个是他们说有四个你再仔细看(🚏)(kàn )看也就只能一个不过就一个男的和(hé )一个女的

这部外壳(ké )娱乐表(🕖)面看(🏝)来政治的的电影是对那(🥓)一个(gè )时(🌈)代的(👼)反思值得玩味非线(🦀)性的叙事手(shǒu )法蕴满了对人之欲望的(🔫)神秘描(miáo )绘每个(🚸)人(rén )物都系统设置的(de )离奇超(chāo )现(🔧)实主义

小提示的是这也许(xǔ )并非一部(🔢)看(kàn )惯好(🐅)莱坞(🔭)大片人的菜只不过是需要沉(📶)下心(xīn )来一边特殊味道(dào )着影(yǐng )片(🌤)的独(dú(🛌) )有一(🙎)边发掘(💻)着影片的内涵荒诞的年代无论怎(💶)样严肃酷杀太阳仍然(🎈)早上腾起

7鸟(♍)人2014年(🚣)豆瓣83分

导演亚历(🌊)桑德罗(💋)冈萨雷斯伊纳里图(tú )

鸟人是(shì )一(🔣)部在(❣)电影语言的(🍴)(de )应(🤫)用(yò(😳)ng )上几乎近乎完美的(🤟)制(🌎)作精(jīng )美(🐺)的好莱坞电影

一个这般狂暴(bào )痴迷于鸟的人(🌵)对(duì(🥉) )人的生(shēng )活还没有一点(🏦)兴趣甚至还到(dào )最后形态(tài )心理都(🐯)(dōu )开始趋向于(yú )鸟(🎴)的人这(zhè(🐊) )到底是是(🌲)一(yī )个什(📈)(shí )么呢样的(de )人

导演艾伦帕克按照(😉)时(shí )空(🌎)相(xiàng )互(🥂)(hù )纠缠的(😽)对比手法继(🏸)续(😠)讲述了(le )一(💃)个(🔽)(gè )想像鸟(🛂)儿一(yī(🐃) )样飞(fēi )翔(🍁)的(📜)少年(🐤)的故事

在故(gù )事最(🗳)后(🎓)巴蒂在艾尔的怀里终于回话了他如同(📿)(tóng )彻底蜕(🔜)变般回到自(💎)己有(yǒu )过的模(🛸)(mó )样倒是从来(😛)是没有经历过战争(zhēng )没有阴影没有悲痛

导(dǎo )演正是我这样(🌛)的话将人物露骨化去具体阐(🥒)述了现实(🚙)(shí )对(🔛)人的(de )残(cá(🐛)n )忍剥夺而(ér )吸引我的也恰好这种被过分化的鸟(niǎ(🤰)o )人(😺)形象在他身上(🙌)看的到对自由的追求和思维

8法国(guó )中尉的(🙅)女人(🐳)1981年豆瓣(🕟)79分

导演卡(kǎ )雷尔赖(🔙)兹

法国中尉的女人(😙)这部(🚹)影片一类英(🌥)国(🛬)(guó )的民(🅿)族文(🤜)化遗产电影不(🍓)仅仅只不(bú )过它是改编而成自英国文学名(🆓)著还而且(qiě )它崇尚人(📪)物的刻画认可长(🚶)镜头的运用特别是(shì )过去(qù )时空其构图颇具油画(🐚)风(🤙)格

片中除开爱情(🎡)这一传统的主(🤳)题(😅)本片中(⛑)最新颖的那就是(🚫)要如何将(🌓)戏(xì )中戏这(🐊)样(👞)的一个结构很好(🛏)的把握(🔠)在电影中的

影片将(🚁)两个(😃)时代两个不同的爱情(qíng )故事放到一起诉说(shuō )过去(🥌)时空中(🚸)的(🔅)萨拉与查尔斯的(🎠)(de )爱情故(🙈)事现在时空的安(🙆)娜与麦(⛔)克的故(⛹)事

两个时空的反差极有个性(xìng )时(🌃)代的讽(🦋)刺

一(♋)个(gè )生在维(🉐)多(duō )利(🐩)(lì )亚那样(🍔)(yàng )的用思(sī )想(🐃)枷(🙂)锁自(🥝)由的时代里(lǐ )彷徨无助而坚毅(yì )是为爱(🚋)情(🖱)你(🆚)选了反抗另(📐)一个生在(🤒)自由陛下(xià )万(wàn )岁的现代(⬆)却(💥)结果不能想挣脱世(😋)俗的链条你选了一片(piàn )平静(🧑)的(🦇)选择逃(táo )避

现在(zà(🚛)i )看(🚘)样子(zǐ )这种(🚿)对(duì )现世生(shēng )活的(de )反(fǎn )思(🕖)依(🎥)然(rán )本身深刻地时代意义

9放大1966年(🔯)豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想之(❄)间的界限(📭)是什么感官是(shì )否需要能好处(💬)我们(🌺)不认识(🌭)世界

安东尼奥尼曾说在放大这部影(📰)片中我则一点也没去表现(🐱)出来这个主题这是相(🈴)当的确的而我表述的是另(lìng )外的人物和现实(shí )之间的(de )直接联系现实事件是(✂)死死(sǐ )地地(dì )不断地着(📒)人物而(🚾)必然的

一(🍓)位发自内(👎)心的热爱拍照的摄影师突然一天在(zài )公园抓拍到(🍙)(dào )了一(🏺)穿(🔜)越(🐇)系(xì )列照片在经不断地放大后莫名其妙才发(fā )现(xiàn )那些照片里刻意隐(🥄)藏了一(🚼)起凶(👈)(xiōng )杀(😘)案然而还(🏖)没有人不愿意(⛹)完全相(xià(💴)ng )信他的推测

导演将社会坏境与人物内心纠缠交织起来(♟)去思考了一个真相与虚幻的故事即(🍴)使发现自(zì )己真相(⌛)也(🔍)未(🏾)必会能可(kě )以证(🐩)(zhèng )明什么

影(😐)片(😕)结(🛑)尾处主人公和(🐷)一群很(🈲)奇怪的年轻(🛁)(qīng )人挂上不必然的虚拟网球在一番未(🙎)果之前主人公也(💣)渐渐地(dì )的正在(zà(🃏)i )由现实结束走入(rù )了虚(xū )空(kōng )

10裸岛1960年豆(🚘)瓣85分

导(🏮)(dǎo )演新藤(🍦)兼人

裸岛是(shì(😒) )新藤兼人20世纪60年代创作的一(🤭)部(⛱)影(🌏)片(piàn )正值春季二(😂)战结束了(le )后日(🆚)本(🥝)的重建期

这部没有(🌵)人物对白的电影对(🌠)岛(🧒)上(🧞)艰难(🚩)地环(🛸)境(jìng )的描写主体形象(🚻)了岛上夫妇(📖)生存下(🥛)(xià )来的艰(🛶)难(nán )地(dì )即便(🌃)有时候也会更(⛲)加的(🔞)(de )无奈阴郁和(💧)很(🕓)厌(🕘)烦但他们(🦔)那(nà )就(jiù )只要能(né(😭)ng )坚持了下来(⬜)

例如影(yǐng )片到最(🎭)后女人把好不容易挑来(🍆)的水彻(⛑)底洒了狂烈的扯(🌧)掉自(🍇)己种的蔬菜(cài )然后把在地嚎啕(🌽)而(é(🏳)r )到最后(hòu )那(nà )就(jiù )从地上爬(🕜)起来再乱(🌳)词着机(🚚)械的工作为(😿)了生存的而又(yòu )不得不做(zuò )的劳动这就(jiù )更(🌆)(gèng )加运用对比了他们对生的(de )渴求和忍(🤢)(rěn )耐的精神

一个简(🚃)简单单(📒)的故事(🎇)却非常(cháng )好的反映了(⏸)二战后60年(🕊)(nián )代的(🕖)日本社(🏃)会(〽)情(🛏)(qíng )况以及日本(🔡)大和民族的心态