• 1请分享一下你最爱的十部电影

1请分(fèn )享一下你最爱的十部电影

导演(🐎)陆川

中国牛(❤)叉(chā(🌟) )的电(🏷)影也少(📣)的诸如这部(⏱)寻枪

这部陆川导演的气(👪)氛(🦆)神秘的影(😡)片(piàn )是因(🕖)为姜文的精湛演技(jì(🛴) )而增色一些

影片开头直(🛏)率地的向(xià(🌈)ng )我(wǒ )们影像展示(💍)了警察马(📺)山姜文(🅱)饰因丢枪而又开(🌃)始(shǐ )了(♟)一段寻枪之旅凛冽的剪辑(jí )迅速地带你直接进入一个中年男(nán )子因丢(diū(✳) )枪而(ér )沉(chén )浸的焦躁与臆想(🤣)之中

姜(jiāng )文(😰)曾(🍩)说其实(⏺)人生(📫)最根本的应该是在(🌕)(zài )寻找(👎)

影(💺)片中(♿)马山(🐮)自始至终的在(zài )这(🌋)里有着(zhe )那(😦)(nà )把(🔙)内带信念意义的配枪(🌐)而生活中(🕞)我们也(yě )一直在寻找我(wǒ )们所信念(niàn )的(🚏)东西

去寻找是我(🥅)们人生中的一个大命题(tí )

2公民凯(kǎi )恩(ēn )1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯(sī )卡(kǎ(✂) )最佳剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新(🦃)颖的艺术手法表(biǎo )现出了一位报业大王的一生

一(yī )个国家的传奇(qí )一段国(🥡)家的历史却被浓缩成一个(gè )人的奋斗史

此(🚳)片从(cóng )始至(💍)终一直在探(tàn )寻着凯(🌋)恩(🚃)临终前的遗言玫瑰花(huā )蕾

但这结果(⛱)谁也(🌸)没有想到(👲)这个(🍐)(gè )被(bèi )所有人(🛍)狐疑哪(nǎ )怕(pà )调查(🦈)探查(📔)的所有人都感觉背(bè(📌)i )后封印(🗡)着众(👝)(zhòng )大机(🔔)密的玫(🎒)瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪橇

这是对(🚱)那些一直在(👨)努力(lì )再(✔)努力调(🍚)查(🌼)(chá(💌) )的人(⬇)而(💨)言简直那就是一个笑话而对此凯恩对于(yú )这但是他(🔈)因太早远远(yuǎn )离开童年而对(duì )童(😣)年单纯无(🆕)(wú(🧔) )邪(xié(🤐) )美(💏)好生(🔨)活的怀念就这么简(jiǎn )单

3后(🛅)窗1954年豆(💶)瓣(bàn )84分

导演(yǎn )阿尔(🍰)(ěr )弗(fú )雷(💹)德希区柯(➗)克

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高(⚫)的一部希区(👾)柯克电影

希区柯克(♋)的成功之处就(💇)取决(jué )于人(rén )他讲童话故(gù )事的(de )方法他(🐣)应该不会(huì )去可以制造未知(zhī )的(🚫)悬念(🎢)而是让观众(🚂)看见了悬念(🎂)(niàn )然后把情(🅾)(qíng )绪紧(🎳)张

当女友解决(🏅)主人公(🔫)进行(háng )到案件前(🗺)去嫌疑人家(🐟)一探究(jiū(🎗) )竟时导演是从主人公的(🍅)视(😪)角让我们看(kà(🧑)n )见女友和嫌疑人的(🔒)三(sān )人(🐘)袭击在嫌疑(yí )人(🏙)离家很远(♑)越来(😁)越大近时我们也结束感(🤑)觉道越来越大不安(🥠)

说起(😦)来这(zhè )部电(diàn )影(🕘)立时会华硕(shuò )到人性(🏍)的一(🈚)面(miàn )偷窥

从正在到结(jié )尾(🍍)主人公实际暗中偷窥这(🛤)样的(🌎)(de )一(🌃)个(🥣)终致分(🏘)析(xī )出(🈹)了一(🆗)个杀妻分尸的案件希区柯(kē )克成功了将(jiāng )我们(🔕)的(de )注意力放在令人恐(kǒng )惧的凶(xiōng )杀(🔉)案上

但这勾引与被窥来讲(jiǎng )也是发生了什么在(💾)你我身上的事当你偷窥别(🌿)人的时候也许你(nǐ )也曾被(♍)那(🕤)样偷(📱)窥(⛩)过希区柯克在到最(zuì )后给我们留(🐂)下来了一个更(gèng )为可(🎢)怕(🆕)地的(🌯)东(👛)(dōng )西就是(👡)如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓(gǔ )1979年(niá(👝)n )豆瓣83分

导演福尔克施隆多夫

这(🐯)是一部透着恶(♊)趣味的电影(🚜)情节妙趣横生(💱)(shēng )但又一字一(yī )字难懂过多的隐喻(⛏)(yù )根(gēn )本无法一(🛁)笔带过(😧)

一(yī )部(💶)现实中(zhōng )蕴(🚇)满奇幻(🌗)色彩的影片

一个神(shén )奇无比的孩子(🎇)可以有(😋)意识(⏺)的控(📰)(kòng )制(🚖)自己的(🦂)成(🚡)长他反抗身(⚓)边(💾)亲人的所作所为

除此(cǐ )之外(♊)痛苦压抑的人物关系及环境外导(dǎ(🚃)o )演毫不大胆直白(👧)的去拍摄(🚫)拍摄(😷)(shè )每一个镜头(tó(🦃)u )可以展示(shì )了(⛽)特珠(📀)年代的人间(jiān )百态(🔙)

奥斯卡(🎷)走过(guò )了一条(🦍)太(tài )过漫长的(🔨)成(🎳)长之路影片中(🚍)有着(😷)对会(huì(🕐) )造成二战悲(bēi )剧的时代性与民族性的深沉思考

影片的最后奥(ào )斯卡驾着(🥓)火车徐(😃)徐地向新生活飞奔而去(🚟)祖母和(hé )影片正在一样依旧是(🍈)坐在那(nà )片生(🚲)命起源(yuán )的土地上时(shí )光荏苒世(🍳)事变迁唯(wéi )有生命还会一代(🌝)一代地继续延(🍖)续

5洗(xǐ )澡1999年豆(🥊)瓣(bàn )82分

导演(yǎ(🔡)n )桀骜

澡堂泡泡澡是老(🔦)北(⬇)京的一大特色风俗

洗澡虽然(😉)是(📯)男人戏无(😪)论洗(xǐ )澡吗时爱你唱歌的胖子(🏋)爱斗(🥩)蝈(🚙)蝈的老(🈷)头(tóu )们那就那充满儿化(🧔)音的口腔都流露出(🈸)北(🔬)京市井的温情(👫)

一辈子(🐡)(zǐ )可以(🎱)经(🏣)营(🎾)澡堂(táng )的(de )老刘早年(📁)无子(📙)女两个儿(ér )子一个离家很远多年一个(✖)因智商边缘送回身边

所有的故事反映(yìng )了一个现代化的(de )问题传(😿)统和(🏰)现代之(zhī(🕝) )间的很不搭而(🏏)导演选择类(lèi )型(📙)澡堂这(zhè(⏪) )一个(🎈)独具传(👝)统(tǒng )民俗活动意(🔄)(yì )义的(📯)场所展开(🌸)攻击故(gù(🥇) )事更是(🌖)将(jiāng )现代(dài )化态(tài )度得别有深意(yì )

爸爸说他们要(yào )去(👷)很遥(🔏)(yáo )远的(🤳)地(🦈)方洗(💿)澡(🏑)啊(🛋)圣湖的水不单(🍛)都能够(🎰)(gòu )洗涤身体不过还能够洗涤(🦋)心(xīn )灵澡(zǎo )堂子里放得(🔎)满满的全是的一(🏰)池子(zǐ )水(shuǐ )蓝蓝的老牌(😮)子上(🌞)(shàng )几(jǐ )个大字四个大字(📙)上善若水

上善(🗣)是水水不光能(🐘)洗净人的(👲)身体还(🙃)能够(♑)洗(🖼)干净人的(🍩)灵魂

6太阳照常升起(⭕)2007年(niá(🐚)n )豆瓣79分

导演(🍗)姜文

这(📰)是一(🚺)个全是饱含符(😛)号的故(⏮)事

姜(👮)文沉(chén )寂(👔)七年之后的又一(yī )力作由(yó(🍓)u )四个(➖)饱含魔幻现实主义风格的小故事(🔠)横列(🏞)分为了(le )疯恋(📳)枪(qiāng )梦四个部分

姜文说反正是一(yī )个故事没有(💪)四(📬)个是他们说有四(sì )个你再(zài )仔细看看(kàn )也就只能一(yī )个不过就一个男的和一个(gè(🧦) )女的

这部(bù )外(🐥)壳娱乐表面看(👊)来(💈)政治的的电影(♋)是对(duì )那一个(🛎)时代的反思值(zhí )得玩(〽)味非线性的叙事手(🚔)法蕴满了(🔪)对人之欲望的神(shén )秘描绘每个人(👹)物都系统设(shè(🐊) )置的(🔇)离奇(qí )超(🙏)现实主义

小提(tí(🈹) )示的是这也(🚖)许(😻)并(bì(🌼)ng )非一部看惯好莱坞大片人的菜(📋)只不过(💍)是(⏸)需要沉下心(🖤)来一(🌦)边特(📱)殊(shū )味道着影片的独有(🥘)一边发(🕊)掘着影(🙅)片的(de )内涵荒(⏹)诞的年代(✈)无论(💣)怎样严肃酷杀太阳(🙂)(yáng )仍然早上腾(⏬)起

7鸟人2014年豆瓣(👽)83分

导演亚历桑德(dé )罗(🥖)(luó )冈(🍁)萨(sà )雷(léi )斯伊纳里(🧜)图

鸟(🧙)人是一部(🌈)在电影(🍯)语(🍜)言的应用上几乎近乎完美的制(zhì )作精(🥌)美的(de )好莱坞电影(💪)

一个(👕)这般狂(🏏)暴痴迷于(yú )鸟的人对人的生活还没有一点兴趣甚至(⚾)还到最(zuì )后形态心理都(⛑)开始趋向于鸟的(🚥)人这(🆑)到(dào )底(dǐ )是是一个什么呢样的人

导(dǎ(🦉)o )演艾伦帕克按照时空(🐋)相(👍)互(👙)纠(♋)缠的对比手(🗨)法继续讲述了(🥣)一(yī(🎞) )个想像鸟(niǎo )儿一样(✍)飞翔(xiáng )的少(🆚)年的故(🍐)事

在故(🐮)事(shì(🕛) )最后巴蒂在艾尔的(🔢)(de )怀里终于回话了他(🍚)如同彻底(🌔)蜕变(biàn )般回(huí )到自己有过的(🕟)模样倒(🐬)是(⛹)从来(💯)是没有经(🤷)历(💥)(lì )过战(🍹)争没(🦀)有阴(🈵)影没(😷)有悲痛

导(🐮)演正是我这样(yàng )的话将人物(wù(🍔) )露骨化去具体阐(🌟)述(🖐)了现实对(duì )人的残忍剥夺而吸引我的也(🏿)恰(qià(🧗) )好这种被过分化的(🌗)鸟人形象在他身上看的到对自由的追(🔛)求和(hé )思维

8法国(guó )中尉的女人1981年豆(dòu )瓣(bàn )79分

导演卡雷尔赖兹(zī(🏉) )

法国中(👖)尉的女人这(zhè )部影片一类英国的(🏵)民族文(wén )化遗产电影(yǐng )不(🌡)(bú )仅仅(✍)只不(🏸)过(guò )它是(shì )改编而成自(zì )英国文学名著还而且(📲)它崇(chóng )尚(🧚)人物的刻(😴)画(huà )认可长(🔥)镜头(tóu )的运用特别是(shì )过(guò )去(qù )时空其构图(♏)颇(🥠)具(⏭)油画风格

片中除开爱情(🎊)这一传统的主(zhǔ )题本片中最新颖(🎽)的那就是要如何将戏中(zhōng )戏这样的一个(gè(🏄) )结构(gòu )很好的把握在电影(🌭)中的

影片将两个(gè )时代两个(gè )不同的爱情(qíng )故事放(🛫)到一(yī )起诉说过去(qù )时空中(🤒)的萨(🏉)拉与查尔斯的爱情故事现在时空的安(📶)娜(🆔)与麦克的故事

两个时空的反差极有个性(🕸)时代的讽(🐁)刺

一个(🐱)(gè )生在维多利亚那样的(🚠)用(yòng )思(sī )想枷锁(🐍)自由的时代(🔣)里彷徨(huáng )无助(🚨)而坚毅是为爱(👦)情你选(xuǎn )了反抗另(lìng )一个(🎩)生在(🧜)自(🏤)由陛下(xià(🐯) )万岁的现(🈸)代却(🖖)结果不能(🕓)想挣脱世俗的链(liàn )条你选了一片平静的(🐑)选择逃避

现(xiàn )在(🔌)看样子这(🧚)(zhè )种对现世生活(⛑)的反思依然本身深刻地时代意义

9放大(👟)1966年(🏫)豆瓣(🍠)84分

导(🛫)演米开朗基罗安东(dōng )尼奥尼

真相与幻想之间的界限是什么感官是否需要能好处我(wǒ(✏) )们不认(rèn )识(shí )世界(🥨)

安东尼奥(🏣)尼(🤨)曾说在放大这部影片(👂)中我则(zé )一点也(✴)没(méi )去表现出来这个主(zhǔ )题这(🌴)是相当的(♿)确的(de )而我(wǒ )表述的是另(🥃)外的人物(wù )和现实之间的直接(🆒)联系现实(⏲)事(shì )件是(🧐)死死(sǐ )地(🐵)地不断地着(zhe )人物而必然的

一位发自(🍇)内(nèi )心的热爱拍(🌵)照(♋)的摄影师(⬜)突然一天在公园抓拍到(👍)了一穿(🌘)(chuān )越系列照(🍪)片在经不断地放大后莫名其妙才(cái )发(👨)现(xiàn )那(🤱)些照片里(🤬)刻意隐藏了(le )一起凶(xiō(📇)ng )杀案然而(🐥)还没有人(🕹)不愿(🔓)(yuàn )意完全相信他的推测(cè )

导演将(jiā(⛔)ng )社会坏境(🕉)与人物(wù )内心纠缠交织起来去思考了一个真相与虚(xū )幻(huàn )的故事(🌥)(shì )即使发现(xiàn )自己真相也未必(🏊)会能可以证(zhèng )明什(shí(📙) )么

影片结尾处主(zhǔ )人(rén )公和一(🍗)群很奇怪的(👃)年轻人挂上不必然的虚拟网球在(🚄)一番(🤫)未果之(🐒)前主(🐢)人公也(👊)渐渐地的正在由现实结束(👮)走(⚽)入(🌛)了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼(jiān )人(rén )

裸岛(🔹)(dǎo )是新藤兼人(😩)20世纪60年代(dà(✊)i )创作的一部影片正(📠)值春(🎊)季二(🍶)战(zhàn )结束(😯)了后日本(běn )的重建(➰)期

这(🔀)部(🍵)没(🌒)有(🧚)人物对白的(de )电(⛽)影(🛥)对岛上艰难地环境的(🛁)(de )描写主(😪)体形象了岛上夫(👿)妇生存下来的艰难地即便有时(🍸)候(🍮)也会更加的无(wú )奈阴(yīn )郁(yù )和很厌烦但他们那就只要(yào )能坚持了下来(🌚)

例如影片到最后(🖲)女人把好不容易(🔉)挑来的水彻(🌮)底洒(⭕)了(😻)狂烈的扯掉自(🏅)己种的蔬菜然后(🤑)把在地嚎啕而到最后那就从地(✋)上爬起来(📈)再乱词着(📳)机(jī(🌭) )械的(de )工作为了(le )生(👀)存的而又不得不做的劳动这就更加(🎡)运用对比了(🥥)他(👎)们对(🚌)生(shēng )的渴求和忍(🧗)耐的精神

一(yī )个简简(🍦)单单(dān )的故事却非(fēi )常好的(💷)(de )反(🧡)映了二战后(🉐)(hòu )60年(🔭)(nián )代的日本社会情(🛳)况以及日本大和(🕦)(hé )民(mín )族的心态